主持人：您觉得中国和好莱坞电影将走向何方呢？
白教授：五、六年前，中国多数电影人和领导都希望中国电影能走出世界。在“把中国文化送出去”的政策之下，电影人开始积极拍合拍片，希望能产出引得全世界观众喜爱的片子。现在则不同，由于贸易战和新冠疫情爆发，中美关系目前处于十分微妙的阶段。很多电影人越来越意识到他们并不需要美国，自己拍好放在国内市场，如果票房足够成功的话，其实并不需要国际市场。好莱坞处在很尴尬的状态。预算高、这样的复仇者联盟这种片子必须需要中国市场和欧洲市场的支持。而中国从来没有依赖过美国市场，it has nothing to lose.
美国的电影产业正在面临双重危机。疫情使得美国停止一切电影制作，电影院也处于关闭状态。更加依赖中国票房的美国电影，恰恰面临着许多国产片的竞争。纵观2020年的中国票房赢家，《八佰》《我和我的家乡》《姜子牙 》《金刚川》《拆弹专家2》《除暴》《宠爱》和《我在时间尽头等你》均为国产片。未来中国电影恐怕会更加内在化，不理会外面的国际市场，而美国会更积极地想要进入国际市场。
主持人：对于中国和美国的电影人，您有什么建议吗？
白教授：我认为一部好的电影最重要的是回归故事，讲一个universal story。导演编剧不要太考虑时长或者票房。美国制品公司都是向钱看，不真的了解中国文化历史，美国制片公司都是向钱看，不真的了解中国文化历史，比如美国制片人对《美人鱼》能赚到很多钱就很不理解。这种人来拍中国人背景一定拍不好。花木兰就是典型两边不讨好的例子，虽然演员全部是华裔，故事也源于中国，但从头到尾都更像是迪士尼电影。
同样的问题也存在于中国。很多关于古装仙侠的影视剧在内地市场庞大，但是在海外却没有什么反响。中国的观众在中国长大，从小学习历史，所以当他们看到这些连续剧或电影，已经知道了背后朝代的细节；然而对于海外观众而言，这段历史相当陌生，他们不知道历史背景，也不知道典故。这种隔阂很难跨越，他们也自然不会对这些作品感兴趣。
不同的是，《卧虎藏龙》是一个成功的案例。它最初以艺术电影形式发行，越做越大，再进入更大的发行系统，于是逐渐从很小众的艺术电影变成美国最成功的外语电影。它在国内甚至一开始都没有那么火。那年还有很多经典华语电影出现，例如《花样年华》《站台》和《一一》。
现如今，《姜子牙》《哪吒》等中国动漫越来越成熟，它们也许是突破市场的国际潜力股。这些电影有配音，超越不同语言的限制，可以配合不同市场。类似地，科幻电影的故事可以发生在第三个空间，与任何一个国家都毫无关系，那样一个框架之下可以打开很多新的可能性。可以让我们超越对语言、国家的限制。
归根结底，电影市场需要的，是一些不管观众身处何方都可以被打动的，人类共同的故事。